Спектакль «Чти отца своего»

Информационный, образовательный, культурный центр города Губкинского Ямало-Ненецкого автономного округа

«Предприниматель является катализатором перемен. Он никогда не живет прошлым, лишь иногда - настоящим и практически всегда - будущим».

Майкл Э. Гербер

КРАСА

КРАСИВЕЙШИЙ

КРАСИВЕЕ

01.05.2014г. Календарь дат и событий на май 2014г., план мероприятий МБУ "ЦБС г. Губкинского" на май; дополнены рубрики "Губкинский в лицах" и "Ямал в лицах".

Гены человека

25.10.2015

О том, как важна режиссеру эта неповторимость человеческого характеpa, свидетельствует, в частности, решение образа Серафины, сценический рисунок которого разработан с такой четкостью и точностью разнообразных, даже парадоксальных проявлений ее неординарной натуры, что при всех вводах и заменах этот персонаж спектакля сохранил свою художественную определенность. На премьерных представлениях Серафину прекрасно играли Л. Нэльская л В. Мотовилова. Потом, когда из спектакля временно выбыла А. Скрипко, Л. Нэльская начинает играть Элену, и ее перевоплощение в свою «соперницу» вновь свидетельствует о том, какими непохожими человеческими индивидуальностями задумывались режиссером героини комедии. Позже, в 1971 году, на сцену вышла Серафина - В. Полишкис. И все эти годы ассистент режиссера Г. Самойлин, с редкой добросовестностью и бережностью занимающийся «вводами», считает своим художественным долгом сохранить и вновь закрепить предложенный режиссером рисунок.
В 1964 году к 400-летнему юбилею Шекспира театр обращается к трагедии «Король Лир». С чувством огромного удовлетворения приступала актерская труппа к работе над сложнейшими образами Шекспира, постигая их художественную и философскую глубину.
Ко времени выхода спектакля, поставленного С. Казимировским, весь театральный мир продолжал осмысливать новый поворот в подходе к шекспировской драматургии, начатый знаменитой постановкой Питера Брука с П. Скофилдом в роли Лира (1962 г.). Воздействие этого первого в мировом театре XX века сурового и аскетичного прочтения Шекспира, отбросившего на все последующие десятилетия тяжеловесную пышность традиционных постановочных решений, было универсальным в середине 60-х годов. Оно несло с собой обострение драматического конфликта, укрупнение приемов психологического анализа, жесткую трезвость интерпретаторских акцентов.
После этого спектакля, сыгранного на гастролях в Москве в 1964 году, добротные традиционные решения вдруг сразу начали восприниматься анахронизмом.

25.10.2015 Сфокусированность сценического действия

25.10.2015 Размеренные, будничные картины жизни семьи Кичигиных

25.10.2015 Спектакль «Ночная повесть»

25.10.2015 Подвижническая миссия Абая

25.10.2015 Сценическое действие

25.10.2015 Яростный протест

25.10.2015 Материал чеховской драматургии

25.10.2015 Пышность традиционных постановочных решений

25.10.2015 Создатели нового чеховского спектакля

25.10.2015 Первое знакомство русского театра с пьесой «Ночные раскаты»

Наверх

КАЛЕНДАРЬ НОВОСТЕЙ

МАЙ

АПРЕЛЬ

МЫ НА

Любое копирование и воспроизведение текста, в том числе частичное и в любых формах,
без письменного разрешения правообладателей запрещено.