Информационный, образовательный, культурный центр города Губкинского Ямало-Ненецкого автономного округа
ЯПоиск по сайту  
 
 
 

«Предприниматель является катализатором перемен. Он никогда не живет прошлым, лишь иногда - настоящим и практически всегда - будущим».

Майкл Э. Гербер
 
 
 
КРАСА
КРАСИВЕЙШИЙ
 
КРАСИВЕЕ
 
 
 
   
   
   

Гены человека

25.10.2015

О том, каким зрелым и осознанным мастерством актеров «мхатовской школы» психологического реализма отмечены лучшие сценические создания театра конца 50-х - начала 60-х годов, свидетельствуют многие роли В. Харламовой. Жизнелюбие Елены («Мещане»), предательство и жестокость Гонерильи («Король Лир»), мудрость и душевная стойкость Софьи («Зыковы»), бессмысленность и пустота жизни Анны Петровны («Платонов») передавались актрисой в тончайшей вязи реалистического письма актерской школы русского психологического театра.
Встреча В. Харламовой с режиссером М. Сулимовым привела к выдающейся актерской победе в спектакле «Платонов», знаменуя новый этап.
Материал чеховской драматургии трудно осваивался нашим театром. Если не считать постановки одноактных комедий в 1935 году «Свадьба», «Юбилей», «Предложение», театр четыре раза обращался к произведениям А. Чехова: в 1951 году «Дядя Ваня», в 1957 - «Платонов», в 1966.- «Вишневый сад», в 1977 году - «Чайка». Такого временного разрыва вполне хватало для того, чтобы между постановками не было никакой преемственности. А между тем высокая постановочная и интерпретаторская культура спектакля «Платонов» не должна пройти мимо историка театра.
Режиссера М. Сулимова к этому спектаклю вел нелегкий путь исследователя. Дело в том, что эта юношеская «пьеса» отличается от зрелых произведений А. Чехова композиционной рыхлостью и обилием побочных сюжетных линий. И чтобы создать достаточно цельное по форме сценическое произведение, М. Сулимову пришлось решать трудную задачу «очистки» пьесы от незрелых наслоений, что было сделано им с бесспорной чуткостью к поэтике чеховской драматургии. Режиссеру удалось подчинить внешнюю правду, идущую по периферии фабулы произведения, правде внутренней, идущей «по глубоким слоям души человека».
Определенной трансформации были подвергнуты и отдельные образы пьесы. В основном она сводилась к отсечению некоторых побочных черт характера и была вызвана неизбежным сокращением пьесы. На этом пути не все переделки выглядели бесспорными. Так, на обсуждении спектакля в Москве П. Марков отмечал некоторую приглаженность образа Анны Петровны.










25.10.2015 Спектакль «Палата»

25.10.2015 Выбор классических произведений

25.10.2015 Спектакль «Ночная повесть»

25.10.2015 Размеренные, будничные картины жизни семьи Кичигиных

25.10.2015 Образ Антипы

25.10.2015 Глубокая человечность образов трагедии

25.10.2015 Лидирующее положение на афише

25.10.2015 Потухший и безразличный герой А. Алексанина

25.10.2015 Оценка поведения сценических героев

25.10.2015 Яростный протест

 
Наверх
     


 
 
КАЛЕНДАРЬ НОВОСТЕЙ
 
МАЙ
 
        1 2 3 4
  5 6 7 8 9 10 11
  12 13 14 15 16 17 18
  19 20 21 22 23 24 25
  26 27 28 29 30 31  
 
АПРЕЛЬ
 
    1 2 3 4 5 6
  7 8 9 10 11 12 13
  14 15 16 17 18 19 20
  21 22 23 24 25 26 27
  28 29 30        
 
МЫ НА
 



 

Любое копирование и воспроизведение текста, в том числе частичное и в любых формах,
без письменного разрешения правообладателей запрещено.

Все права защищены. 2005-2014
Контактная информация