Информационный, образовательный, культурный центр города Губкинского Ямало-Ненецкого автономного округа
ЯПоиск по сайту  
 
 
 

«Предприниматель является катализатором перемен. Он никогда не живет прошлым, лишь иногда - настоящим и практически всегда - будущим».

Майкл Э. Гербер
 
 
 
КРАСА
КРАСИВЕЙШИЙ
 
КРАСИВЕЕ
 
 
 
   
   
   

Гены человека

25.10.2015

О «противоречивых и даже неожиданных откликах» на спектакль «Вдовец» писала газета «Казахстанская правда». Замечания по режиссерской методологии А. Мадиевского вызывали у критики и его спектакли в Казахском академическом театре драмы, в частности «Маленькие трагедии» Пушкина и «Отелло» Шекспира. Но недоработки в них справедливо объяснялись сложностью драматургического материала.
...Маму, которая в военные годы была метким снайпером, дети продолжали любить и после ее смерти. Но этот маленький коллектив, сцементированный памятью о матери, невольно разбил счастье двух добрых людей, потому что молодежь не захотела простить отцу измену этой памяти. Вот «конфликт» пьесы А. Штейна «Вдовец», вполне пригодный для газетной статьи на моральную тему. Молодежь, конечно, поступает жестоко, но ведь зрелые, мудрые люди обязаны знать, что молодость сама по себе эгоистична, что в сложнейших взаимоотношениях «отцов и детей» нравственные усилия взрослых должны всегда уравновешивать максимализм юности. Паралич воли, в котором пребывают взрослые герои этой пьесы, никак не исследуется автором. Зритель видит, что дружная семья разрушается, что она не обычного, рядового житейского испытания, что от былого папы, которого вчера еще все любили и уважали, сегодня уже почти ничего не осталось.
Проводив хозяйку дома в последний путь и оставшись без ее нравственного ориентира, в семье вдруг потеряли способность понимать в уважать друг друга. И побежали стремительные дни, разъединяющие вчера еще близких и любящих людей. Можно вдоль и поперек рассматривать меру вины каждого из героев, но без четкой «общей идеи» драматурга и режиссера все эти коллизии не поднимаются над обывательской суетой. Уровень разговора остается на эмпирической стадии.
Безусловно, прав был О. Мацкевич, утверждая, что спектакль «направлен не против священной памяти тех, кто погиб, а против эгоизма живых, не видящих слепо ни боли, ни страданий, ни любви близких». И все-таки для многих зрителей, прошедших войну, для которых фронтовая страда продолжала жить в памяти сердца, уже сам поворот сюжета, когда «мертвый снайпер» убивает живую соперницу мог показаться кощунством. И трудно было согласиться с логикой Лизы - В. Тикке, что «Мертвый хватает живого!», а уж тем более, что умершая жена Чадаева «убийца».










25.10.2015 Сила инерции

25.10.2015 Пышность традиционных постановочных решений

25.10.2015 Создатели спектакля «Поднятая целина»

25.10.2015 Новое обращение к драматургии Чехова

25.10.2015 Спектакль «Платонов»

25.10.2015 Первое знакомство русского театра с пьесой «Ночные раскаты»

25.10.2015 Лучшие спектакли на историческую тему

25.10.2015 Непростые истины

25.10.2015 Путь Монтальчина

25.10.2015 РАЗНЫЕ ГРАНИ ШЕСТИДЕСЯТЫХ

 
Наверх
     


 
 
КАЛЕНДАРЬ НОВОСТЕЙ
 
МАЙ
 
        1 2 3 4
  5 6 7 8 9 10 11
  12 13 14 15 16 17 18
  19 20 21 22 23 24 25
  26 27 28 29 30 31  
 
АПРЕЛЬ
 
    1 2 3 4 5 6
  7 8 9 10 11 12 13
  14 15 16 17 18 19 20
  21 22 23 24 25 26 27
  28 29 30        
 
МЫ НА
 



 

Любое копирование и воспроизведение текста, в том числе частичное и в любых формах,
без письменного разрешения правообладателей запрещено.

Все права защищены. 2005-2014
Контактная информация